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『ドライブ・マイ・カー』はなぜ世界的な評価を得ることができたのか。アメリカ、日本、香港、台湾、韓国の研究者が論考を寄せた国際シンポジウムDrive My Car : A Symposium on Hamaguchi’s C… もっと読む

『ドライブ・マイ・カー』はなぜ世界的な評価を得ることができたのか。アメリカ、日本、香港、台湾、韓国の研究者が論考を寄せた国際シンポジウムDrive My Car : A Symposium on Hamaguchi’s Cross-Media Vehicleの内容に加え、西崎智子氏（広島フィルム・コミッション）、文化庁参事官（芸術文化担当）、そして濱口竜介監督への特別インタビューを追加収録。

【目次】
はじめに（佐藤元状）
ドライブ・マイ・カー』のせいで気が狂いそうだ（D・A・ミラー）
『ドライブ・マイ・カー』を斜めから読む（斉藤綾子）
インタビュー① 『ドライブ・マイ・カー』と広島（西﨑智子氏）
バザンへの回帰──『ドライブ・マイ・カー』における「ワーニャ伯父さん」（ロバート・チェン）
越境する赤いサーブ──濱口竜介の『ドライブ・マイ・カー』論（ファン・ギュンミン）
『ドライブ・マイ・カー』、あるいは悲しみと過ぎ去った世界について（メアリー・ウォン）
インタビュー② 『ドライブ・マイ・カー』と映画振興事業（文化庁参事官［芸術文化担当］）
他者の声を聴け──『ドライブ・マイ・カー』における他者性の構築と受容（藤城孝輔）
世界の循環と生の反復──映画『ドライブ・マイ・カー』における水の主題系と音を伴う回転のモチーフ（伊藤弘了）
アダプテーションの終わりに向かって──濱口竜介の『寝ても覚めても』と『ドライブ・マイ・カー』における翻訳の始まり（佐藤元状）
見つめることと触れること──『ドライブ・マイ・カー』における抱擁（冨塚亮平）
インタビュー③論考への応答（濱口竜介監督）
おわりに（冨塚亮平）

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