『ドライブイン蒲生』(河出書房新社)

トヨザキ的評価軸：
「金の斧（親を質に入れても買って読め）」
「銀の斧（図書館で借りられたら読めば―）」
「鉄の斧（ブックオフで100円で売っていても読むべからず）」

視点のブレがなく独特の安さ感と脱力感がいい味に

世間の皆様がどうお思いかは存じ上げませんが、わたくし、鬼ではございませんの。その証拠に、ほら、『文学賞メッタ斬り！ リターンズ』で、ぼろくそにけなした伊藤たかみの短篇集を、こうして取り上げてるじゃあーりませんか。そう、やればできる子だったんですよ、たかみーは、『ドライブイン蒲生』の収録作三篇のうち二つはとても面白いんですの。

A～D評価で、芥川賞候補になった「無花果カレーライス」（第百三十三回）と「ボギー、愛しているか」（第百三十四回）がD、受賞作「八月の路上に捨てる」（第百三十五回）がB。その伝でいけば、表題作の「ドライブイン蒲生」はA、「ジャトーミン」はBプラス。で、どうして、この二作の評価がわたくしの中で高いのかと考えてみまするに、一人称で書かれていて、かつ視点にブレがないからではないかと存じ上げ奉り候。

「無花果カレーライス」「ボギー、愛しているか」は三人称で書かれているのですが、視点が三人称と一人称の間で都合良く行き来しているため、読みにくくてしかたないわけです。もちろん、作者が主人公の心理を代弁する「描出話法」という、三人称の中に一人称めいた記述を紛れ込ませる手法は存在します。その名手がジェイン・オースティンであり、ヴァージニア・ウルフなわけです。が、たかみーの場合、その足もとにははるかに及ばない。三人称視点で物語を描ききる膂力に欠けてるがゆえの、ぐずぐずな視点移動にすぎないんだすわね。だすわよ。

ところが一人称語りによるこの短篇集の二作は、初歩的な視点を採用しているせいでしょうか、そのブレがない。大変読みやすいのです。〈馬鹿の家〉に生まれた姉弟の〈かすけてる〉、つまり〈なまくらになったアイスピックみたいな〉チープでトホホでいとおしい人生の、幾つかのシーンを印象深く切り取った表題作。病院で死にかけている父の耳から奇妙な玉が出てくるエピソードが素晴らしい、兄妹の物語「ジャトーミン」。メッタ斬り！の相方・大森望が伊藤作品を「B級純文学」と名づけましたが、言い得て妙というべきで、たかみー独特の安さ感と脱力感がこの二作ではいい味になっているのです。笑いのセンスも絶妙。大変楽しく読ませていただきました。

ただし、まだ欠点はございます。現在進行形の話と過去の出来事を交互に描きがちで、その単調さが素人臭いのです。もっとメリハリを！ ポストモダンとは申しません、モダニズム作家の小説を読んで、さらにご精進下さいまし。あらあらかしこ。

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