『村上春樹研究: サンプリング、翻訳、アダプテーション、批評、研究の世界文学』(文学通信)

世界文学であり、日本文学であること

野心的な書物だ。村上春樹がいかに世界文学なのかを描き切り、しかも日本文学だと位置づける。この離れ業を多彩なアプローチと綿密な論証でやりとげている。

まず、どう日本文学なのか。

村上春樹はデビュー当時、外国文学の影響を強調し、日本文学と無縁なふりをした。でも後年、十代は大江健三郎のファンでしたと認めた。目くらましだった。

村上の登場後、大江派と村上派が対立した。大江支持派は村上が嫌い。逆もそう。でも二人は似ていないか。加藤典洋氏の指摘だ。著者はそれを確認する。二人とも左派リベラルで、私小説の伝統に背を向け、文章は翻訳ぽく、幻想的で、暴力と性を描き、魂がキーワードだ。『万延元年のフットボール』／『1973年のピンボール』と題名が似ている、など。

要するに、村上春樹は生粋の日本文学である。村上／大江／筒井康隆、が三角形の星座のようだと著者は言う。村上は筒井や大江からアイデアやプロットを多く借用した。数年前に著者の指摘でようやく気づかれた事実だという。

では、どう世界文学なのか。

著者は反村上派。≪告白すれば…もともと「アンチ」だった≫。でも、海外で翻訳の村上作品を読むと≪至純の声が響いてきた≫。反撥（はんぱつ）は自分の≪日本人としての偏り≫なのかも、と気がついた。

≪至純の声≫とは何か。村上の文体のモーツァルトのような精妙さだ。それは、日本の小説の文章の余計なクセを削ぎ落とした大江の文体を、さらに突き抜け獲得できた。≪村上が大江を否定しながらサンプリングすることで、村上は村上にな≫った。大江も証言する、≪村上さんは、自分の口語体を新しい文章体に高め≫ていて、その≪めざましさは、私など達成…できなかったものです≫。

日本語なのに日本語を越え、言語の本質に届く。著者はそれこそが、翻訳しても揺るがない村上文学の核だと考え、英中独仏など8種の翻訳を綿密に検証する。

≪本書の目的は、村上文学をサンプリング、翻訳、アダプテーション、批評、研究からなる、独特の世界文学的構造体として提出する≫ことです、と著者は言う。村上が先行の作家に影響されたり、翻訳文体に影響されたりそれがまた翻訳されたり、映画化されたりマンガやアニメの世界観に投影されたり、といった幅と拡がりの全部（ポリフォニー）が村上文学なのだ。本書も当然その一部だ。

ここまで大きな本書の構えは、従来の批評の枠をはみ出してしまう。「脳の多様性」を論じる補論がユニークだ。著者は≪当事者批評≫を実践する。精神科医が作者を診断する病跡学の拡大版だ。村上氏も著者と同じ発達障害の一種の≪自閉スペクトラム症グレーゾーン≫では、と見当をつけ診断する。デタッチメント／…／独特すぎるユーモア／凝り性／…／収集癖／オウム返し／…／あちらの世界とこちらの世界／…など、あるある症状のオンパレードだ。

村上作品は目の前にあるのに、これまでうまく論じられて来なかった。村上氏本人が批評家にアカンベーをしている。でも作品には本人も知らない創作の秘密が隠れているはず。本書はそこに攻め込み、橋頭堡（きょうとうほ）を築いた。ドイツ文学が専門の著者のホームランだ。